{"id":1865,"date":"2017-02-10T23:04:36","date_gmt":"2017-02-10T23:04:36","guid":{"rendered":"http:\/\/alcierzo.com\/?p=1865"},"modified":"2018-03-07T16:09:54","modified_gmt":"2018-03-07T16:09:54","slug":"color-en-sijena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alcierzo.com\/?p=1865","title":{"rendered":"Color en Sijena"},"content":{"rendered":"

\"2017_02_04_16740JYS2\"<\/a><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue el color original de\u00a0la Sala Capitular de Sijena? Para responderme a esta pregunta, \u00a0el 4 de febrero\u00a0estuve con algunos amigos\u00a0en la Casa Natal de Miguel Servet de Villanueva de Sijena donde se inaugur\u00f3\u00a0la exposici\u00f3n \u00abQui Fuit: Color en Sixena\u00bb, que muestra las acuarelas del pintor Miguel \u00c1ngel Pascual Ariste (1942-2013)\u00a0que recrean una parte de las pinturas de la Sala Capitular del Monasterio de\u00a0Sijena (las relativas a la Genealog\u00eda de Cristo).<\/p>\n

La hija del pintor, Alexandra Pascual Nadal, inaugur\u00f3 la exposici\u00f3n junto con Alfonso Salillas, alcalde de Villanueva de Sijena, y Sergio Baches Opi, Promotor General del Instituto de Estudios Sijenenses \u201cMiguel Servet\u00bb, instituci\u00f3n que ha facilitado su espacio para esta magn\u00edfica exposici\u00f3n.<\/p>\n

Las pinturas fueron hechas en 2006\u00a0con los colores que podr\u00edan haber sido sus originales. Para ello, durante muchos a\u00f1os, Miguel \u00c1ngel Pascual Ariste\u00a0recopil\u00f3 material disperso e incompleto en dibujos, fotograf\u00edas (anteriores a 1936, en blanco y negro), archivos y\u00a0libros. Solo algunas se conservan todav\u00eda, chamuscadas, en los arcos expoliados\u00a0que se exponen todav\u00eda en el MNAC y que seg\u00fan \u00f3rdenes judiciales que clarifican la propiedad de estos y otros bienes<\/a>\u00a0deben ser devueltos al Monasterio de Sijena. Las 50 l\u00e1minas fueron realizadas con la t\u00e9cnica de la tempera por considerar que empleando los colores sin degradaciones se acercaba m\u00e1s a lo que debi\u00f3 ser el original. El azul del fondo y el verde del recuadro de dichas l\u00e1minas son los que pose\u00edan las pinturas originales; igual que el negro de las letras y el color carne y marr\u00f3n de los rostros. Los perfiles han sido resaltados en negro como se muestran en las pinturas rom\u00e1nicas y se adivinan en las fotograf\u00edas de la Sala Capitular. El resto de los colores de las vestimentas y adornos, los intent\u00f3 descifrar el propio Miguel \u00c1ngel Pascual por el tono m\u00e1s o menos intenso del gris de las fotos, las conocidas acuarelas de Carderera del siglo XIX\u00a0y otras fuentes bibliogr\u00e1ficas.<\/p>\n

\"Color<\/a>

Acuarela de Miguel \u00c1ngel Pascual Ariste<\/p><\/div>\n

Puede sorprender la extraordinaria fuerza de los colores de estas pinturas pero, como se habl\u00f3 en la inauguraci\u00f3n, en el Rom\u00e1nico, el color\u00a0tiene la misma importancia que la luz en el G\u00f3tico. Esta peculiaridad estil\u00edstica se manifiesta especialmente en Sijena, cuya variedad crom\u00e1tica aparece resaltada por el protagonismo del azul celeste y los colores vibrantes que destacan en todo el conjunto. Lamentablemente no se conserva actualmente este aspecto en las pinturas custodiadas hasta ahora por el MNAC, dado que fueron quemadas en la Guerra Civil.<\/p>\n

El estilo de las pinturas es de tipo bizantino y, seg\u00fan dicen hoy los expertos, fueron realizadas por el Maestro de la Sala Capitular de Sijena, que estaba relacionado con los iluminadores de la Biblia inglesa de Winchester<\/a>.\u00a0Es por eso que su dataci\u00f3n se sit\u00faa entorno al a\u00f1o 1200, apenas inaugurado el monasterio y durante la vida de la Reina Sancha, que lo mand\u00f3 construir y que\u00a0lo dot\u00f3 de los recursos econ\u00f3micos necesarios para que se pudieran conseguir\u00a0los ex\u00f3ticos pigmentos utilizados en la pintura.<\/p>\n

\"Exposici\u00f3n<\/a>

Exposici\u00f3n Color en Sijena<\/p><\/div>\n

C\u00e9sar Calavera Opi, responsable de la elaboraci\u00f3n de los magn\u00edficos paneles explicativos, destada: \u00abLos gr\u00e1ficos sobre la estructura y orden de las im\u00e1genes de la Sala Capitular, nunca antes explicada de una forma tan clara y comprensible. Despu\u00e9s de documentarnos mucho sobre el tema y consultar todas las fuentes que se conocen, hemos podido comprobar que no existe al d\u00eda de hoy un estudio sin error que muestre el conjunto pict\u00f3rico tal y como se dise\u00f1\u00f3 y se realiz\u00f3 en origen. Problema extensible al estudio de las magn\u00edficas techumbres de la Sala que desaparecieron pasto de las llamas en 1936 y que nunca se han conseguido ordenar y mostrar tal y como fueron instaladas originalmente. La exposici\u00f3n viene a poner orden\u00a0 a muchos aspectos art\u00edsticos que sorprendentemente no han sido nunca estudiados y explicados con rigor. La exposici\u00f3n tiene una intenci\u00f3n divulgativa, y pensamos que las infograf\u00edas e im\u00e1genes explicativas dan al espectador buena idea del magn\u00edfico conjunto art\u00edstico, \u00fanico en Europa y m\u00e1ximo exponente del arte rom\u00e1nico medieval, cuyo conocimiento supone un regalo para todo amante del arte\u00bb.<\/p>\n

M\u00e1s info:<\/strong><\/p>\n